旅館經營者之子，以文學藝術評論家之姿成名
和早期的推理作家一樣，范達因也是個化名，他的本名其實是Willard Huntington Wright，1888年生於美國維吉尼亞州，而後成長於加州。不像梅遜、賽兒絲這些推理前輩出身良好（書香門第、牛津高材生），范達因只是個旅館經營者之子，但他在藝術方面極具天賦，因而在《洛杉磯時報》以文學藝術評論家之姿闖出名號。當時，范達因儼然是前衛藝術的狂熱擁護者，他還曾執筆攻訐推理小說，將之批得一文不值。25歲的時候，范達因來到了紐約，在口碑一流的《Smart Set》雜誌任職總編輯。不過，年少輕狂的范達因可沒乖乖地當個上班族，性格囂張的他屢次與發行人起衝突，最後終於被開除，原因是范達因居然動用公款，去贊助與公司對敵的雜誌刊物。
窮困潦倒又生病，遂下海創作推理小說
失掉工作的范達因，接下來窮困潦倒了好幾年，他甚至自私地遺棄髮妻和幼女。有道是：最低潮的時候，即是轉機的時刻。名偵探費洛‧范斯便在此時誕生了。關於范斯被催生的來由，是推理史上相當著名的一段典故：話說那時的藝術評論家Wright身體違和，臥病在床，醫師特別要求他不可作嚴肅的閱讀。於是在那兩年之間，Wright讀了兩千多本的推理小說，並下定決心要寫出超越前人的推理傑作。爾後沒多久，他向傳聞中的編輯Maxwell Perkins提出三本推理小說的撰寫大綱，獲得首肯後遂開始創作，從此展開推理作家范達因的輝煌一生。
借錢賴債，酗酒嗑藥，棄母拋妻，性格黑暗的浪蕩子
然而，這個典故在傳記作家John Loughery的眼中，卻是個精心捏造的天大謊言。他並指出，范達因畢竟是開啟美國推理文壇黃金時期的大師級人物，當然不可沾上任何負面的說法。因而出版社的公關人員來個太子換貍貓，把范達因崛起的故事來個偷天換日地大漂白。Loughery又說，其實范達因是個卑鄙的混球，他習慣向人伸手借錢，而且絕對賴債不還，連他老母都不願再施捨他一分錢；他的身體不佳，都是源於酗酒嗑藥；他會投入推理小說的創作，是因為已經無路可退，只好鋌而走險寫寫看，誰知竟一炮而紅。然而，狗是改不了吃屎，名利雙收的范達因，始終未曾念及被他遺忘在加州的寡母孤女。難怪即使他已成為名人，Wright氏族譜中仍永遠不見范達因這個名字。 30年代紅極一時的大師級作家 范達因也是個出爾反爾、食言而肥之人。剛踏入推理文壇時，他宣稱只寫三本小說，後來改口四本，然後又變成六本。隨著小說的暢銷大賣，范達因忘了自己的宣言，不斷地找藉口讓自己繼續撰寫范斯系列探案。回顧其一生，30年代左右是范達因紅極一時的盛世，但到了晚期作品卻成強弩之末，銷售記錄僅僅是早期作品的幾分之一，真叫人情何以堪啊！
引自http://www.ylib.com/murder/his-9909.htm
臥薪嘗膽，以實務換取創作素材
1894年，漢密特生於美國馬里蘭州東岸。他十三歲輟學，接下來數年間幹了好幾份卑賤的工作，後來加入位於巴爾地摩的平克頓偵探社（Pinkerton Detective Agency）。任職期間他走遍全美，一邊辦案，一邊蒐集各種社會新聞與刑事案件的相關資料，以作為將來創作小說的素材。當時，他曾在《Smart Set》雜誌發表了私探甘苦工作錄《From the Memoirs of a Private Detective》，同時也破獲幾樁喧騰一時的案件而聲名大噪。
開闢新徑，把謀殺還給理直氣壯的罪犯
漢密特對推理小說的貢獻為何？首先，他從當時盛行的解謎派小說中開闢新徑。所謂的解謎派小說，即是一群人坐在舒適的茶室裏，七嘴八舌就把命案給解破了。漢密特的作品卻走完全不同的路線，套句艾勒里‧昆恩說過的話："他的求新求變，不在情節的內容上，而是人物面對困境時的心態"；錢德勒也說過："他把謀殺還給理直氣壯的罪犯，而非只是為了提供一具屍體"。漢密特的另一項成就，是賦予小說寫實的面貌。這份真實感的來由，是奠基於他清楚私家偵探的工作內容，甚至知道他們的行為模式與思考方式。
鯉躍龍門，跨入好萊塢大門
漢密特發表首部小說時，用的筆名是Peter Collinson。當時是二Ｏ年代早期，他的作品在《Black Mask》雜誌常態性地刊登，同一時期同台較量的作家還有Carrol John Daly、Erle Stanley Gardner等名家。這時候的漢密特已經嶄露頭角，並受到一般讀者的注意。但真正使他鯉躍龍門成為知名作家的鉅作，則是1930年的《黑獄巢梟》。書中的男主角山姆‧史培德不但成為私家偵探的角色典範，此書還幫助漢密特打開好萊塢的大門，躋身為名利雙收的劇作家。 頹廢英雄，是打不倒的硬漢 大紅大紫的漢密特賺飽了銀子，開始過著紙醉金迷的靡爛生活。然而在這樣的情形下，他的下一部作品《玻璃鑰匙》，卻是風格最怪異、最具個人色彩的著作。書中的男主角尼德‧布蒙特身材瘦長，留著鬍鬚，是個結核病患者；他酗酒、賭博，是腐敗城市中一名政客旁邊的跟班。這角色簡直是漢密特的翻版，毋庸置疑地，他當然和其他漢密特的英雄一樣，有非比尋常的道德觀，並且是個打不倒的硬漢。 馬克斯主義者，棄筆從戎的左翼份子 漢密特晚年不再創作，全力投身於政治活動。他公然自稱是共產黨員、馬克斯主義者，而且是狂熱的左翼份子。在第二次世界大戰爆發的時候，身患結核病的漢密特說服了陸軍總部讓他服役，於是他以四十七歲高齡被派至阿笛申群島，在前線編報通訊，將戰爭的歷史記載下來。戰後，漢密特還做過四名共和黨員的保釋金受託人。晚年，動亟思靜的他住在紐約，閒暇還不忘教授寫作課程，就此安度餘生，最後歿於1961年。
引自http://www.ylib.com/murder/his-0002.htm
害羞富家女，創作抒發情感
克莉絲蒂本名Agatha May Clarissa Miller，一八九Ｏ年出生於英國德望郡（Devon），家境富裕但傳統守舊，是家中的么女，孩童時期未曾接受學校教育，在家中由女家庭教師教導學會識字和讀書。生性害羞，不擅長表達自我感情，她先以音樂為媒介來表達情緒，爾後藉由小說的創作。在母親的鼓勵下，大量閱讀各種書籍，並開始創作詩和短篇故事。她的想像力豐富，可以為她的洋娃娃編織家世和成長故事；後來在寫小說的時候，更可以幫火車廂場景裏的每個乘客杜撰一生。
戰時充當藥劑師，萌生推理謎團巧思
一九一四年，二十四歲的阿嘉莎嫁給英姿煥發的飛行軍官亞契‧克莉絲蒂。一九一五年第一次世界大戰期間，克莉絲蒂在醫院擔任藥劑師，此段生涯為她生命中的轉捩點，一來從中學到各類毒藥的專業知識，因而萌生撰寫推理小說的構想，將毒藥的運用融合於小說謎團的設計中，處女作《史岱爾莊謀殺案》因此誕生；二來認識許多顛沛流離的歐洲難民，其中包括比利時人，赫丘勒‧白羅的角色雛形，便是在此滋生。
丈夫外遇，母親瘁逝，演出失蹤記
一連發表了五部小說，克莉絲蒂仍未大紅大紫。一九二六年，亞契移情別戀，要求與克莉絲蒂離婚。此時適逢母親過世，在雙重打擊的挫敗下，克莉絲蒂突然離奇失蹤。爾後，她的汽車被發現在河堤旁，地上散落了她的一隻鞋和一條絲巾，蘇格蘭警場立刻當做可能的謀殺案來處理，全力追查這個「謀殺作家」的謀殺案；在媒體的追蹤報導下，坊間紛紛傳聞克莉絲蒂慘遭綁架或撕票，結果克莉絲蒂的小說銷售量突然暴增，一時之間洛陽紙貴。不料在舉國騷動的九天之後，克莉絲蒂在一家溫泉療養旅館裏被尋獲，她換了髮型，戴上了眼鏡，並且用她丈夫外遇的女子姓名登記住宿，動機與行蹤都極為可疑。但她聲稱對過去「謎樣的九日」全無記憶，此後對這失蹤記也絕口不提，成為克莉絲蒂一生中未解開的懸案。 婚姻尋得第二春，事業突飛猛進 一九三Ｏ年，克莉絲蒂在前往美索布達米亞的旅途中，結識了年輕的考古學家麥克斯‧麥洛萬，並尋得她的第二春。麥洛萬對她溫柔呵護，又保護她於現實的窺探，並多次帶她遠方旅行，尤其是中東一帶的考古遺址。從此之後，克莉絲蒂專心於推理小說的創作，這名沈靜的女子，習慣在早晨坐在浴缸內，書寫那匪夷所思的謀殺情節。五十年的寫作生涯，克莉絲蒂產量甚豐，平均一年可完成兩部小說，畢生有六十六部小說、一百多篇短篇小說、十七個劇本，其中的劇本《捕鼠器》（Mousetrap），從一九五四年以來，至今仍在倫敦劇院上演，堪稱是最長壽的舞台劇。她還有好幾部小說被拍成叫好叫座的電影，如《東方快車謀殺案》、《尼羅河謀殺案》、《豔陽下的謀殺案》。 克莉絲蒂，「推理小說」的同義字 一九五四年，克莉絲蒂曾擔任英國推理俱樂部主席，同年獲美國推理作家協會頒贈「大師賞」（Grand Master award）。但這些成就和全球讀者的愛戴比起來，只能算是錦上添花罷了。一九七六年，克莉絲蒂逝於英國牛津港，她能親眼目睹自己的名字成為「推理小說」的同義字，也不枉此生了。
引自http://www.ylib.com/murder/his-0007.htm
