推理小說之所以成為現代大眾小說的類型之王，散佈推理資訊、刊載推理新作的推理雜誌，是負責穿針引線的最大功臣。本講座將透過雜誌編輯者的自身經驗，一窺推理雜誌製作的真實現況。
今天的主題是承載推理氣息的甜蜜負荷 由林依俐編輯和陳蕙蕙編輯進行對談
首先 知道原來林依俐編輯是挑戰者月刊的主編 心裡有點佩服 而陳蕙蕙編輯就是獨步的總編 所以這次可謂是挑戰者月刊及謎詭這兩本書之間的較勁 但林編輯首先就對這個題目感到奇怪 因為這題目對她的雜誌和謎詭兩者之間的交集是有疑問的 原因是在於她之前 雖說做過偵探類的文章 例如名偵探的法則 但後來卻因為時間及種種原因而已沒有再做 所以產生這次的座談會有點趨向於編輯之間的內在 挑戰者月刊及謎詭走的方向有不同 挑戰者月刊基本上就是鼓勵國人創作 尤其是動漫及小說上的創作 反觀 謎詭是一本工具書 就如陳編輯所說是希望利用介紹日本推理小說 而並且引導想要進入推理小說的人有一種方向 因此 首先在第一期中 就原本估計要介紹一百本推理小說 半卻因為內部的問題整合 對於何為真正值得推薦的小說有歧異 所以為趕進度及加上請的寫手困難 所以到最後出刊 只有六十本
在此 便會產生出一個問題 也就是在邀請台灣寫手的部份是用日本的觀點來看日本推理小說 所以何時才能有以台灣觀點來看推理小說 這是由林編輯提出的 而所得到的回答是這是需要很長的時間的 畢竟 以現在在台灣而言 要產生出一種台灣的觀點是很困難的 基礎不夠深厚的台灣推理 與日本一百一十年的相較之下差距是很大的 所以這種提升要期望於推理創作的更加蓬勃才有可能產生 也就是林編輯所比喻的冰山 在台灣 我們無視於別人在底層的五千公尺構造 而只看到露出水面的五百公尺 因此也妄想去做出五百公尺以去和別人競爭 所以這是有困難的 另一個問題 又是林編輯所提出的 介紹作品得獎紀錄 有吊詭的想法 因為原因不在於得獎或銷售 而是在於其內容的可看性 在書冊寫上得獎紀錄有時會誤導讀者 但卻也因為要促進銷售量的增加 而不得不做的作法 ( 面對這個問題 我想介紹得獎是必要的 除了前述的手段外 要將外行的人引進門來 通常不就要鼓勵他們多看看教科書嗎? 就是得獎作品 )
回過頭來看寫手 寫手基本上要具備林編輯所說的感 介 評 論 這四點 就這四點而言 感 : 是所謂的讀後感 ; 介 : 是所謂的推薦介紹 ; 評 : 是所謂的批評 ; 論 : 當然就是論述 要做到這四點 實屬困難 連林編輯自己都不敢自稱是評論家 因為這對她而言的責任太重了 (聽到這裡 我不禁想起我的無名 實屬慚愧!!) 因此 從這之中 牽扯到一位真正好的編輯 應具備如何的能力 最力還的是能左右讀者 寫手 作者的旨趣這是最為成功的
所以編輯要在整個書籍上做一個最完美的安排才是好的編輯 也就要同時符合前面所述之感介評論的功力才行 尤其是在軟體上的進步 使得美編 文編的人才步再需要 書的編排反而是著重於設計者 等設計一出現 就可以動工 所以編輯在此便是由自己的內在涵養所主導 講座最後變成編輯的徵招中結束
P.S 雖說一開始沒有交集 但在討論當中 發現挑戰者是以台灣為主 向外延伸 ; 而謎詭則是以日本為主 間接使台灣的推理能夠進步 所以兩方面所使用的方法不同 卻是走相同的道路 其實我認為也應該找推理雜誌的主編來 畢竟是台灣推理雜誌最久也是最有經驗的雜誌 實屬可惜!!
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